50 Objekte, die die Geschichte des Salone del Mobile in Mailand geschrieben haben

Sep 06, 2023

Abgesehen von allen vorhersehbaren und irrelevanten Wiederbelebungen scheint es jedenfalls unmöglich oder zumindest gezwungen zu sein, eine Verbindung zwischen einem Float-Sessel aus den 60er Jahren, einem Sofa von Zaha Hadid und einer Lampenleiste von Formafantasma herzustellen. Dennoch besteht eine vielschichtige, verzweigte Verbindung, die sich aus allen Epochen, Notfällen und Trends zusammensetzt, die in den Objekten liegen, mit denen italienisches und internationales Design Häuser, Straßen, individuelle Räume und Gemeinschaftsräume gefüllt hat. In mehr als 60 Jahren hat der Salone del Mobile mit seinen Event-Nachkommen all diese Epochen, Notfälle und Trends repräsentiert; und Domus war immer da, um so viele zu erzählen, zu kritisieren, zu analysieren und zu dekonstruieren.

Zahlreiche Rezensionen, Vorschauen, Interviews, Diskussionen, Auswahlen – sogar eine Dinnerparty – erfüllten im Laufe der Jahre eine doppelte Mission: Zum Zeitpunkt ihrer Veröffentlichung zielten sie darauf ab, Geschmack, Gedanken und Einkäufe zu orientieren; Aber nur einen Moment später würden sie sofort neue Schritte der Geschichte kristallisieren, wie Mücken im Bernstein. Und es ist Geschichte, von der wir sprechen, kollektive Geschichte, weit über unsere individuellen Geschichten hinaus: Geschichte durch Objekte.

Denn wie könnten wir in der Orgie des Aufräumens, der eskapistischen Begeisterung, Objekte loszuwerden, die den heutigen Mainstream monopolisiert hat – so sehr sie in letzter Zeit auch zu verblassen scheint –, ernsthaft behaupten, dass Geschichte und Geschichten nicht von Objekten abhängen? ? Wenn die Existenz einer ganzen Disziplin – der materiellen Geschichte – nicht ausreichen würde, um uns zu überzeugen, könnten wir dann in den individuellen Bereich zurücktauchen und an Kemal denken, die Figur von Orhan Pamuk, an die ich mich oft gerne erinnere, der alle Objekte sammelt und hortet, mit denen er in Berührung kommt die Episoden seiner obsessiven und leidenden Liebe – von einem verunfallten Chevrolet bis hin zu Zigarettenkippen –, um sie in einem Museum der Unschuld zu sammeln. Oder vielleicht sollten wir mehr an Pamuk selbst denken, der damals tatsächlich dieses Museum realisierte, aber das ist eine andere Sache.

Ausgehend von diesen Fragen begannen wir mit dem eher unwahrscheinlichen Unterfangen, in unseren Archiven 50 Objekte zu identifizieren, die mehr als sechs Jahrzehnte von Saloni, von Domus, aber vor allem von der Geschichte erzählen könnten. Das Ergebnis ist eine Teillandschaft in den beiden Bedeutungen, die die italienische Sprache diesem Wort zuschreibt, parziale: teilweise, weil nur ein Teil des gesamten Designmarktes abgedeckt wird (die Quelle waren ausschließlich die Domus-Archive, so wie es in passiert). die wichtigsten Archive, sehr oft fehlen in Wirklichkeit Objekte, die wir für selbstverständlich halten würden); Teilweise gerade deshalb, weil ein Archiv in sich selbst Zeuge und Produkt einer kritischen Arbeit, einer Wahl ist. Es ist ein Produkt der tausend verschiedenen Komponenten, die eine Ära hervorbringen, genau wie Objekte.

Bei diesen 50 Objekten handelt es sich also um 50 Geschichten, Meilensteine ​​des Salone, da sie entweder auf dem Salone erstmals vorgestellt wurden oder ihr Erfolg auf dem Salone bestätigt wurde – sie könnten kurz zuvor und nicht so weit entfernt entstanden sein – oder es als notwendig erachtet wurde, auf den Seiten von Domus, um sie, wenn auch Außenseiter, der ganzen Fülle ihrer Kollegen vorzuziehen, die stattdessen auf der Messe ausgestellt wurden, schien jedoch in diesem Moment nicht scharfsinnig genug zu sein, wenn es um Themen ging, die als Prioritäten der Zeitgenossen anerkannt wurden .

Dies ist der Hauptzweck dieser aus unserem Archiv ausgewählten Objekte: Sie sollen Themen und Probleme darstellen, die von Zeit zu Zeit die Gegenwart geprägt haben, und versuchen, einen Weg für die Zukunft aufzuzeigen. Zunächst das „Ding“, das wir Zuhause nennen, das zu einem zunehmend hybriden „Lebensraum“ wird, der in den 60er Jahren durch radikales Design dekonstruiert, in den 80er Jahren neu arrangiert und inszeniert, in den digitalen 2000er Jahren aufgelöst und atomisiert wurde, bis er keinen Platz mehr hatte physische Konnotation im nomadischen und virtualisierten Jahrtausend des Multiversums; Was ist dann Industrie, was ist Handwerkskunst und was ist Kunst? Und als sich das Ausmaß der Themen auf die globale Ebene und nicht auf das Spezifische des Objekts ausweitete, drängten Fragen über die Wände des Salone und die Straßen des Fuorisalone, um die Aufmerksamkeit auf soziale und ökologische Notfälle und Veränderungen zu lenken, die Gegenstand sind Ich hatte und werde mich in einer immer engeren und hoffentlich immer weniger toxischen Beziehung auseinandersetzen.

50 Objekte, die das Privileg erzählen, Jahr für Jahr mit der Welt der Materia interagieren zu können – hoffentlich schöne Materia, wie wir bereits vor 40 Jahren, zu Beginn der „Event“-Saison der Saloni, gehofft hatten – und vor allem die Notwendigkeit und Es ist wichtig, diese Objekte stets annehmen und aus der privilegierten (und bei weitem nicht verantwortungsfreien) Position der kritischen Freiheit heraus wachsen zu sehen.